第7章_人类和动物的表情

人类的特殊表情

——意气消沉、忧虑、悲哀、沮丧、失望

为什么在某种忧郁的思想每次从脑子里发生出来的时候，就出现一种略微可以辨认出的嘴角下降动作，或者双眉内端略微上升的动作，或者是这两种动作同时出现，而且立刻接着出现略微渗出眼泪的情形。可以认为，上面所说的这些动作，就是那些在婴孩期间里很经常而长久地出现的尖叫发作的退化的痕迹。

达尔文的素描。分别为Marion Collier（赫胥黎之女）和Harry Furniss（1854—1925）所画。

悲哀对于身体组织的—般影响——眉毛在苦恼时候的倾斜——眉毛倾斜的原因——嘴角下降

在我们的精神受到一阵真正的悲哀发作的袭击以后，如果它的原因仍旧继续存在，那么我们就会陷入意气消沉的状态；或者我们也曾完全失望和沮丧。长期的身体上的苦痛，即使还没有达到苦恼的程度，也通常会引起同样的精神状态来。如果我们预想要受到苦痛，那么我们就会发生忧虑；如果我们没有希望去减轻这种苦痛，那么我们就会失望起来。

有些发生过度悲哀的人，时常像前面的一章里所讲到的情形一样，用激烈而几乎发狂的动作来设法使悲哀减轻；可是，如果他们的苦恼有些减轻，但是仍旧延长下去，那么他们就不再打算采取行动，只是停留不动和成为被动状态，或者只是时时把身体前后摇摆。同时血液循环变得缓慢起来；脸色变得苍白；肌肉疲累无力；眼睑下垂；头部低垂到紧缩的胸部处；双唇、面颊和下颚都随着本身的重量而下垂。因此，整个面部轮廓就变得伸长起来；据说，一个听到了坏消息的人的面部就向下垂。以前有一队火地岛土人就用双手把自己的面颊向下拉引，尽量使面部变得更长，借此来竭力向我说明他们的朋友——猎捕海豹的船的船长——的精神沮丧情形。彭耐特先生告诉我说，澳大利亚的土人在精神沮丧的时候，显出下颚下垂的样子来。在受到长久的苦恼以后，双眼变得晦暗，缺乏表情，并且时常含有少量眼泪。眉毛也时常倾斜，这是由于眉毛的内端向上升起的缘故。因此，在前额上产生特殊形状的皱纹；这些皱纹是和单单皱眉所产生的皱纹很不相同的；不过在有些情形里，也可以单单出现皱眉来。同时嘴角向下牵引，因此大家通常就认为这是精神沮丧的表征，以致几乎就把它当做俗语了。

在这种情形下，呼吸变得缓慢而且微弱，时常还被深长的叹息所打断。格拉希奥莱指出说，每次当我们的注意力长久集中在任何一个问题上面的时候，我们就会忘记去进行呼吸动作，而此后则作一次深长的呼吸，来减轻自己；[1]可是，悲痛的人的叹息，则是由于呼吸缓慢和血液循环减慢而发生，所以也具有显著的特征。[2]因为一个处在这种状态下的人的悲哀，会时时再现出来，并且加强到发作性的程度，所以他发生的痉挛会影响呼吸肌肉，而使他以为在自己的喉咙里好像有一种东西在向上升起来；这种东西就是所谓歇斯底里症球（globus hystericus）。这种痉挛动作，显然是和小孩啜泣时候的痉挛情形相似的，并且也是所谓一个人由于过废悲哀而窒息时候所发生的严重痉挛的残余。[3]

眉毛的倾斜——在上面的叙述里，只有两点要获得进一步的说明；这两点是极其奇怪的，就是：眉毛的内端向上升起和嘴角向下牵引。关于眉毛方面，有时就可以看到，在一个人发生严重的沮丧或者忧虑的时候，他的眉毛就采取倾斜的位置；例如，我曾经观察到，有一个母亲</a>在向她的生病的儿子讲话的时候，她的双眉就倾斜起来；有时，那些引起真正的或者假装的悲痛的十分微小的或者极其短暂的原因，也曾激起眉毛倾斜。眉毛所以采取这种位置的原因，就在于：额肌的中央筋膜（central fasciae）的最有力的作用，把某些肌肉的收缩部分地抑制下去（这些肌肉就是眼轮匝肌，皱眉肌和鼻三棱肌，它们共同要把眉毛向下牵引和收缩）。这些中央筋膜由于本身收缩而单单把眉毛的内端向上拉起；因为皱眉肌同时把双眉拉扯在一起，所以眉毛的内端就挤缩成为皱襞或者肿块。这种皱襞就是眉毛在倾斜时候的外貌方面的最显著的特点；我们可以从照相图版Ⅱ的图2和图5里看到它。同时，眉毛由于各根小毛突出而有些竖起。克拉伊顿·勃郎博士也时常从忧郁病患者方面观察到，他们的眉毛长期保持倾斜的位置，因此“上眼睑特别显著地向上弓起”。在把照片（照相图Ⅱ，图2）上的青年的右侧和左侧的眼睑作比较以后，就可以看出这种形状的痕迹来，因为他不能够把两条眉毛作相同程度的动作。从他的前额上的沟纹左右不相等的情形看来，也可以证明这一点。我以为，眼睑所以显著弓起，就只是由于眉毛内端向上升起而形成的，因为眉毛被举起而成弓形的时候，上眼睑也要随着略微作同样的移动。

可是，上述的肌肉相反收缩的最显著的结果，就表现在前额上所形成的特殊的沟纹。这些肌肉，在这样做着共同的而且相反的动作时候，就被大家简单地称做悲哀肌。如果一个人用收缩全部额肌的方法把自己的双眉扬起，那么横皱纹就通过前额的整个宽度部分；可是，在现在的情形里，只有中央筋膜收缩，因此只是在前额中部出现横沟纹。同时，位在双眉的外面部分上方的皮肤，由于眼轮匝肌外围部分收缩，而被向下牵引，因此变得平滑起来。双眉也由于皱眉肌的同时收缩而敛集在一起；[4][65]后面的这种收缩动作就产生纵沟；这些纵沟使前额皮肤的外下部分去和中央的上升部分隔离开来。这些纵沟和中央的横沟纹结合在一起（参看照相图Ⅱ，图2和图3），就在前额上形成一个可以和马蹄铁形状相比拟的印记；可是，更加严格地说来，这些沟纹形成四角形的三边。在成年人或者近于成年的人把双眉倾斜的时候，在他们的前额上就时常显著地出现这些沟纹；可是在幼年的小孩方面，由于他们的皮肤不容易起皱，就很少看到这些沟纹，或者只能够辨别出它们的痕迹来。

照相图版 Ⅱ

在照相图版Ⅱ的图3里，最清楚地表明出，在一个年轻的妇女的前额上出现这些特殊的沟纹；这个妇女具有一种有意去对所需的肌肉起作用的异常大的能力。因为在拍摄这张照片的时候，这个妇女正在专心一致地作着这种皱眉的企图，所以她的表情绝不是悲哀的表情；因此，我也就单单把她的前额印制出来。同一图版的图1是从杜庆博士的著作里复制过来的；[5]它以缩小的尺寸表明出一个成为优秀演员的青年人在自然状态下的面部。在图2里，表明出他所扮演的悲哀表情，但是正像前面所讲到的，双眉并没有受到相等的作用。从下面的事实里就可以推断出这种表情是真实的：我曾经把原来的照片交给15个人观看，事先一些也没有向他们提出它所表明的意义，结果当中有14个人立刻回答说，他表明“绝望的悲痛”、“苦恼的忍受”、“忧郁”等等。图5的来历更加使人感到兴趣：我曾经望见一家店铺的橱窗里陈列着这张照片，于是为了要找出什么人拍摄它的起见，我就把它交给烈治朗德尔先生去看，并且向他指出这种表情是有多么大的悲伤。他就回答说，“是我拍摄它的；因为这个小孩在拍摄以前不多几分钟哭喊了一阵，所以它显然是悲伤的表情”。此后，他又取出一张这个小孩在安静状态时候被拍摄的照片给我看；现在我也把它复制，载在本书里（图4）。在图6里，可以看出眉毛倾斜的痕迹来；可是，这个图也像图7一样，是为了表明嘴角下降情形而提出来的；下面就将谈到这种情形。

只有少数人没有事先的练习而就能够有意地使悲哀肌发生动作；可是，在作了几次练习以后，就会有相当多的人成功地达到这一点，不过也有—些人仍旧是失败的。各种人的眉毛的倾斜程度，各不相同；不论这种动作是有意的或者无意识的，都是这样。有一些人显然具有异常强大的鼻三棱肌；他们的额肌的中央筋膜即使可以收缩得很强烈，像前额上的四角形沟纹的出现情形一样，但是这种收缩仍旧不能够把双眉的内端提升起来，只不过防止了它们不太低降得像在没有收缩时候的程度罢了。根据我所能够观察到的情形说来，小孩和妇女要比成年男人更加经常去使用悲哀肌。至少是成年人，很少由于身体上的苦痛而去使用悲哀肌，但是差不多专门由于精神上的痛苦而使用它们的。有两个人，曾经在作了一些练习以后，就成功地使悲哀肌动作起来；他们在用镜子照看自己时候看出，他们在使眉毛倾斜的时候，也同时不随意地使嘴角下降；在自然发生悲哀表情时候，常常出现这种现象。[66]

这种自由使悲哀肌发生作用的能力，显然也差不多好像所有其他的人类的能力一样，是遗传而来的。有一个妇女，在她所出生的家族里已经产生很多著名的男女演员；她自己能够“用惊人的精巧方法”来扮演悲哀的表情；她曾经告诉克拉伊顿·勃郎博士说，她的家族里的所有的人都显著地具有这种能力。勃郎博士也曾经对我说，这种表情的遗传倾向，据说曾经传递到华耳脱·斯各特（Walter Scott）爵士所写的小说《红手套》（Red Gauntlet）里所提出的家族的最后一代；可是，在这本小说里，描写到主人公在发生强烈情绪的时候，把前额收缩而出现马蹄铁形的印记。我曾经看到一个青年妇女，她的前额显然也差不多惯常作这样的收缩动作，而并不和她当时所发生的任何情绪有关。

悲哀并不太经常被使用，而且又因为这种动作时常是瞬时出现的，所以我们不容易观察到这种动作。虽然每个人在观察的时候普遍和立刻会辨认出这是悲哀或者忧虑的表情，但是在一千个从来没有研究过这个问题的个人当中，却找不出一个人能够详细地说明当时受苦者的脸上所发生的变化情形。因此，据我所已经注意到的情形说来，大概除了《红手套》这本小说和另外一本小说以外，在无论哪个文艺作品里，甚至都没有提出过这种表情的变化情形来；有人告诉我说，这另外一本小说的女作家，就是出于刚才讲到的那个著名的产生很多演员的家族里，所以可能她已经对这个问题特别注意到了。

古代希腊的雕刻家们很熟悉这种表情，例如从劳孔（Laocoon）和阿罗蒂诺（Arrotino）两个神像上就可以看到它；可是，杜庆博士指出说，这些雕像具有几条通过整个前额宽度的横沟纹，因此这就犯了解剖学上的重大错误；在近代的雕像方面，也有这种情形发生。可是，极其可能的是，这些惊人精确的观察者并没有犯什么错误，而是为了要表现出他们所雕刻的人像的美观起见，故意牺牲了真实，因为在大理石像的前额上刻出四角形沟纹来，恐怕也显不出壮丽的外貌来。根据我所能够发现的情形说来，即使是老画家，也显然是由于同样的原因，而不能够时常在图画上表达出这种表情的充分发展的状态来；可是，有一个对这种表情十分熟悉的妇女告诉我说，在佛罗伦</a>萨（Florence）地方，有一幅“基督降架图”（Descent from the Cross）是弗拉·安日里科（Fra Angelico，就是Fiesole，1387—1455）所绘；在这幅图的右手方面的人像当中，有一个人就明显地表现出这种表情来；我也可以举出其他少数例子来作为补充。

克拉伊顿·勃郎博士接受我的请求，去仔细观察了他所管理的西赖定精神病院（West Riding Asylum）里的很多精神病患者所发生的这种表情；而且他也熟知杜庆博士所举出的几张表明悲哀肌的动作的照片。他告诉我说，在忧郁病患者方面，特别是在疑心病患者方面，经常可以观察到他们的这些肌肉发生强烈动作；他还说道，这两类病人由于这些肌肉惯常收缩，而具有经常性的线纹或沟纹；这些沟纹就成为这些病人的面相的特征。勃郎博士在相当长的期间里，替我观察了三个疑心病患者的情形，他们的悲哀肌长期收缩。当中有一个患者是51岁的寡妇，她曾经幻想到自己的内脏全部丧失，好像全身变成了中空的躯体。于是她就显出极其悲痛的表情来，并且在几个小时里，把自己的一双半屈的手彼此互相作有节奏的拍击。悲哀肌永远收缩，而上眼睑则向上弓起。这种状态一直继续了几个月；后来她恢复过来，而她的相貌也就回复到自然的表情。Archiv für Physiologie，ofthe College ofPhyicians ofPhdelphia），1875年，第104页。]

[8] 亨列：《人体解剖学手册》，1858年，第1卷，第148页，图68和图69。

[9] 关于这种肌肉的动作的说明方面，可以参看杜庆博士的著作：《人相的机制》，册页本，1882年，ⅷ，第34页。