上海商务印书馆出版一套世界丛书，其中有一本《现代日本小说集》。编入此书的计有国木田独步、夏目漱石、森鸥外、铃木三重吉[铃木三重吉（1882—1936），作家，儿童文学家。广岛人。作品有小说《鸟巢》《桑实》，童话集《湖水姑娘》等。]、武者小路实笃[武者小路实笃（1885—1976），小说家，剧作家。和志贺直哉共创《白桦》杂志。作品有《天真的人》《他的妹妹》《友情》等。]、有岛武郎[有岛武郎（1878—1923），小说家，白桦派重要作家。作品有《一个女人》《出生的苦恼》《该隐的后代》等。]、长与善郎[长与善郎（1888—1961），小说家，戏剧家，评论家。白桦派同人。作品有短篇小说《青铜的基督》，长篇小说《竹泽先生》等。]、志贺直哉[志贺直哉（1883—1971），小说家，白桦派同人。作品有小说《在城崎》《和解》《暗夜行路》等。]、千家元麿[千家元麿（1888—1948），诗人，白桦派同人。作品有诗集《虹》《沧海诗集》等。]、江马修[江马修（1889—1975），小说家，作品有小说《冰河》，历史小说《山民》等。]、江口涣[江口涣（1887—1975），小说家。早年师事夏目漱石。作品有《新娘子和一匹马》等。]、菊池宽、佐藤春夫[佐藤春夫（1892—1964），诗人，小说家。作品有诗《殉情诗集》，小说《田园的忧郁》《都会的忧郁》等。]、加藤武雄[加藤武雄（1888—1956），小说家，作品有《乡愁》《看不见的太阳》和《孔雀船》等。]和我，共十五人，三十篇文章。其中，夏目漱石、森鸥外、有岛武郎、江口涣和菊池宽五人，为鲁迅君所译；此外皆为周作人君所译，由胡适校对。
一九二二年五月于北京——据周作人君序文中所说：
<em>
日本的小说在二十世纪成就了惊异的发达，不仅是国民的文学的精华，许多有名的著作还兼有世界的价值，可以与欧洲现代的文艺相比。只是因了文字的关系，欧洲人要翻译颇不容易，所以不甚为世间所知。中国与日本因有种种的关系，我们有知道它的需要，也就兼有知道它的便利。</em>
接着又说到选择这些小说的标准：
<em>
我们的目的是在介绍现代日本的小说，我们选择十五个著者，大半以个人趣味为主……此外还有许多作家，如岛崎藤村、里见弴、谷崎润一郎、加能作次郎、佐藤俊子诸人，本来也想选入，只因时间与能力的关系，这回竟来不及了，这是我们非常惋惜的事。</em>
翻译，就我自己的作品来说，译文颇为正确。此外，地名、官名、器物等名称，都加了适当的注释。
例如，《罗生门》中：
带刀——古代的官，司追捕、纠弹、裁判、诉讼等事。
平安朝——西历七九四年以后约四百年间。
不过，有的注解多少有欠妥当之处。
例如，加藤武雄君的《乡愁》中对“deko坊”（凸哥儿），注释为：
Dekkobō——原意是前额突出的小儿，后来只当作一种亲爱的诨名。
这条注释是可以的。但注释“山手”：
山手——原意是近山的地方，此处却专指东京本乡一带高地……云云。
这种注释就有些含混不清。“牛込”的“矢来”，不应该归入本乡一带高地。不过，举出这些例子不是为了数落白璧之微瑕，即便稍欠妥当，也只是微乎其微的程度。
前面说过，卷首有周作人君所作序文，卷末附录对各个作家的简介。应该说，这也是颇得要领的。
例如，武者小路实笃——生于一八八五年，“白桦派”中心人物。近来于日向建设“新村”，实行耕读主义。他的著作单纯真率，不施技巧，自具清新之气，极有感人力量。他在“三十之时”（一九一五年）的序中，曾这样说。（下略）。等等。
此举较之现代日本所进行的西洋文艺翻译书籍，并无逊色之处。若更加详细些介绍，或许更有意思。鉴于比较麻烦，就到此为止吧。
---大正十四年（1925）三月
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